Jonathan Demme encenou a personagem de Hannibal Lecter através de uma rigorosa geometria dramática. A sua estratégia encontra-se ramificada por todas as imagens de O Silêncio dos Inocentes (1991). Como esta, por exemplo — para compreendermos a intensidade do olhar de Anthony Hopkins, é fundamental não esquecer que, no seu contracampo, está Clarice Starling, aliás, Jodie Foster. Assim, o campo/contracampo dos olhares surge sempre assombrado por uma visceral "indefinição": Hannibal fixa-se na comoção de Clarice ou os seus olhos procuram a câmara, quer dizer, o desamparado espectador? A suspensão desse movimento encerra a moral de O Silêncio dos Inocentes — olhamos o mundo à nossa volta tantas vezes esquecendo que somos também feitos do modo como o mundo nos olha, tornando-nos objectos de outras histórias.