Nine Inch Nails assinam banda sonora do novo Tron

Através das suas colaborações com realizadores como David Fincher ou Luca Guadagnino, Trent Reznor e Atticus Ross tornaram-se uma das forças vivas da música do cinema contemporâneo. Eles aí estão a assinar a banda sonora de Tron: Ares (com estreia agendada para o mês de outubro), título que prolonga as guerras do mundo digital no interior do mundo real (ou o inverso...), retomando a herança de Tron (1982) e Tron: o Legado (2010).

Com um pormenor sugestivo: desta vez, Reznor e Ross decidiram, por assim dizer, voltar às origens e assinar Nine Inch Nails — a canção As Alive As You Need Me To Be ajuda a perceber porquê.

 

David Fincher,realizador de telediscos

David Fincher e Michael Fassbender
— rodagem de O Assassino

O novo filme de David Fincher, O Assassino (Netflix), é uma proeza tanto mais fascinante quanto reflecte o enraizamento do seu trabalho numa multiplicidade de linguagens —incluindo os telediscos, convém não esquecer.

De facto, a partir da década de 80, graças ao fenómeno MTV, quando os videoclips passaram por um impressionante boom de criatividade (e evolução técnica), Fincher afirmou-se como um dos mais brilhantes realizadores de telediscos, muitos deles ainda antes de assinar Alien 3, a sua primeira longa-metragem para cinema. Para a história, em 1989, assinou Express Yourself, de Madonna, momento fulcral de toda esta história, já que, na altura, surgiu como o mais caro teledisco de sempre (5 milhões de dólares), mostrando que se estava a consolidar um novo modo de produção/difusão da música.

Aqui ficam três exemplos, entre os menos divulgados, da trajectória de Fincher.

>>> Get Rhythm, Ry Cooder (1988).

 

>>> Oh Father, Madonna (1989).

 

>>> Only, Nine Inch Nails (2005).

 

Nine Inch Nails em vinyl

Os cinco temas de Not the Actual Events, novo EP dos Nine Inch Nails, estarão, por certo, disponíveis nas plataformas digitais (a partir de amanhã, 23). Em todo o caso, o seu lançamento faz-se sob o signo da revalorização do vinyl. No seu site, Trent Reznor colocou mesmo uma bela declaração que começa assim: "Nestes tempos de quase ilimitado acesso a toda a música do mundo, fomos levados a apreciar o valor e a beleza do objecto físico."

Novidade é o nome de Atticus Ross. Não pela sua (longa) colaboração com Reznor — por exemplo, entre as magníficas bandas sonoras que já assinaram, inclui-se a de A Rede Social (David Fincher, 2010), que lhes valeu um Oscar; antes porque, pela primeira vez, Ross surge como elemento oficial da banda. Um dia antes do lançamento, tivemos direito a escutar Burning Bright (Field on Fire).

Aperitivo com os Nine Inch Nails

Trent Reznor acaba de revelar o single de avanço para Hesitation Marks, o novo álbum dos Nine Inch Nails, a editar ainda este ano. Com o título Came Back Haunted foi apresentado hoje mesmo e está já disponível em lojas digitais.
 

Os anjos de Trent Reznor

São nomes de peso: Trent Reznor (o líder dos Nine Inch Nails), Mariqueen Maading (vocalista, mulher de Reznor), Atticus Ross ("oscarizado" em 2011 pela banda sonora de A Rede Social, de David Fincher, composta com Reznor) e Rob Sheridan (fotógrafo, artista gráfico, responsável pelo visual dos NIN) — juntos formam How to Destroy Angels, banda "não-alinhada" marcada por uma agressiva densidade poética, descendente óbvia e muito legítima dos NIN.

Em boa verdade, se há neles um intento de destruição, os How to Destroy Angels parecem também tocados por um enigma celestial. E, num regime de bênçãos erráticas, têm deixado um rasto de arrebatadoras proezas e sinais premonitórios: alguns singles, dois EP — How to Destroy Angels (2010) e An omen EP_ (2012) — e a promessa de um álbum para o mês de Março, intitulado Welcome Oblivion.

Podemos vê-los e ouvi-los no site oficial ou no Vimeo. Na loja dos How to Destroy Angels encontram-se à venda todas as suas composições e também, para download gratuito [aqui inserido], o primeiro EP.

Já com uma respeitável videografia, os How to Destroy Angels encenaram-se pela primeira vez em The Space in Between, precisamente o tema de abertura deste EP — como se David Lynch tivesse encontrado Quentin Tarantino no interior de um quadro de Salvador Dali. Prodigioso!