Brillante Mendoza continua a ser um observador meticuloso das convulsões da sociedade filipina — este texto foi publicado no Diário de Notícias (3 Novembro), com o título 'Filmar as Filipinas entre documentário e ficção'.
Bem sabemos que os cruzamentos entre documentário e ficção estão longe de ser uma novidade do cinema do séc. XXI. Para nos ficarmos por uma memória muito nossa, lembremos o exemplo modelar de Belarmino (1964), de Fernando Lopes, referência seminal do Cinema Novo português. O certo é que há vários cineastas contemporâneos que, com especial acuidade, têm sabido relançar essa delicada ambivalência do olhar cinematográfico. Um bom exemplo poderá ser o filipino Brillante Mendoza, de quem se estreia agora Taklub, uma produção de 2015.
A paisagem de destruição é dantesca. Em todo o caso, Mendoza está longe de ceder ao “pitoresco” da destruição que, por vezes, contamina os olhares televisivos sobre contextos marcados por desastres naturais do mesmo teor. O que faz mover os seus filmes são sempre as acções das personagens, mesmo quando estão em jogo detalhes aparentemente secundários (seja a preservação da colecção de canecas decoradas com as fotografias dos filhos de Bebeth, seja o cuidado com que ela salva o frágil cachorrinho Chi e lhe serve uma taça de arroz).
Taklub é um filme cuja intensidade física, de corpos e lugares, se prolonga em Ma’ Rosa, apresentado no passado mês de Maio em Cannes. Curiosamente, trata-se também de uma narrativa centrada numa personagem feminina (uma mãe de família forçada a lidar com a agressividade de alguns polícias corruptos) que, aliás, valeu a Jaclyn Jose o prémio de melhor interpretação feminina no festival. Mendoza continua a afirmar-se, assim, como um cronista do seu país, através de um trabalho em que a obsessiva observação do quotidiano define a base de um olhar crítico, desencantado, de intransigente humanismo.