Eis mais um episódio típico do nosso mundo saturado de imagens, ou seja, uma ilustração desse fenómeno de cansaço dos olhares que é o
revivalismo iconográfico, porventura erótico (se é que o erotismo pode ser revivalista...): a nudez de Eva Green — foto-grafada por Ricardo Tinelli para a edição de Dezembro da revista britânica
Tatler — "repete" a nudez de Charlotte Rampling, em 1973, numa imagem lendária com assinatura de
Helmut Newton.
De facto, nada se repete: tudo se transforma. Mas transforma-se em quê? O imaginário corrente da transgressão (e como foi que deixámos a transgressão transformar-se em coisa corrente?...) tende a esgotar tudo numa qualquer proporção pueril, estabelecida entre cen-tímetros de pele visível e ousadia. Aritmética conformista, afinal, tenden-cialmente moralista. Neste caso, a crueza e a
nonchalance da fotografia de Newton estão reconvertidas nas regras de um estética
clean, que circula com a mesma indiferença entre revistas de moda e anúncios de shampoos... Não que não haja um evidente saber da pose e da luz no trabalho de Tinelli. Mas o génio de Newton passava por esse misto de surpresa e inquietação que nascia do cruzamento do olhar de Rampling com a frieza metódica da câmara. Além do mais, nos tempos que correm, já quase ninguém arrisca no preto e branco e no seu poético distanciamento, lei sagrada da arte de Newton.
Eis mais um episódio típico do nosso mundo saturado de imagens, ou seja, uma ilustração desse fenómeno de cansaço dos olhares que é o revivalismo iconográfico, porventura erótico (se é que o erotismo pode ser revivalista...): a nudez de Eva Green — foto-grafada por Ricardo Tinelli para a edição de Dezembro da revista britânica Tatler — "repete" a nudez de Charlotte Rampling, em 1973, numa imagem lendária com assinatura de Helmut Newton.
De facto, nada se repete: tudo se transforma. Mas transforma-se em quê? O imaginário corrente da transgressão (e como foi que deixámos a transgressão transformar-se em coisa corrente?...) tende a esgotar tudo numa qualquer proporção pueril, estabelecida entre cen-tímetros de pele visível e ousadia. Aritmética conformista, afinal, tenden-cialmente moralista. Neste caso, a crueza e a nonchalance da fotografia de Newton estão reconvertidas nas regras de um estética clean, que circula com a mesma indiferença entre revistas de moda e anúncios de shampoos... Não que não haja um evidente saber da pose e da luz no trabalho de Tinelli. Mas o génio de Newton passava por esse misto de surpresa e inquietação que nascia do cruzamento do olhar de Rampling com a frieza metódica da câmara. Além do mais, nos tempos que correm, já quase ninguém arrisca no preto e branco e no seu poético distanciamento, lei sagrada da arte de Newton.