[ Kathryn Bigelow ] [ Martin Scorsese ] [ Pablo Larraín ] [ Andrei Konchalovsky ] [ Stéphane Brizé ]
[ Terrence Malick ] [ André Téchiné ]
Escrever crítica de cinema nada tem a ver com dons de profecia... A afirmação é banal, mas adquire uma inquietante relevância neste contexto moralmente agitado de 2017/2018. Porquê? Porque, apesar de tudo, nos deixa uma interrogação perturbante: quantos anos, porventura décadas, serão necessários para que Roda Gigante, de Woody Allen, seja olhado, pelo menos, como um dos trabalhos mais ambiciosos, e também mais complexos, de toda a sua filmografia? Ou ainda, de modo mais rudimentar: quanto tempo passará até que o trabalho de imagem de Vittorio Storaro seja reconhecido como uma das proezas absolutas na direcção fotográfica nas primeiras décadas do século XXI? Futuros à parte, lembremos que Woody Allen arrisca aqui, mais do que nunca, na sua relação com a herança (teatral e cinematográfica) de Tennessee Williams. A saga do casal interpretado por Kate Winslet e Jim Belushi, no cenário festivo de Coney Island na década de 1950, evolui assombrada por esse erotismo difuso que as palavras transportam como armas letais ao serviço da verdade humana. Estamos, afinal, perante um conto moral sobre os dolorosos sobressaltos de qualquer romantismo — quanto à performance de Winslet, quase ninguém fala dela, mas haverá dezenas de actrizes que já ganharam Oscars por infinitamente menos.