Digamos, para simplificar, que os tempos de Keith Jarrett não se medem pelo calendário tradicional. Nem confirmam categorias que aprendemos a nomear como "naturais" — num certo sentido, e por mais perturbante que isso possa parecer, ele visa a construção de uma nova Natureza. Assim, este lançamento de 2018, ainda e sempre com chancela da ECM, corresponde, de facto, a um registo de 2006, no Teatro La Fenice, em Veneza. Como ele gosta, sente-se o silêncio radical do lugar, povoado por um misto de ansiedade e deslumbramento. Além do mais, o rótulo de "disco de jazz" não poderia ser mais justo, e também mais insuficiente. Antes de pertencer a um domínio específico (e não podemos esquecer que ele tocou com Miles), Jarrett é, afinal, um artesão do piano, acreditando sempre que a sensualidade da sua relação com as teclas está longe de esgotar os limites de repertório e improviso. Por exemplo: The Sun Whose Rays, da ópera O Mikado (1885), de Gilbert & Sullivan, renasce nas mãos de Jarrett para além do espartilho de qualquer género — isto porque, como escreve Denis de Rougemont (citado por Godard em O Livro de Imagem), "a verdadeira condição do homem é de pensar com as suas mãos".
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